Lululu

曾几何时，为了靠近公论场上刮起的女性主义想潮，国产影视剧堕入了某类叙事的泥沼：用遮挡矫揉的“大女主”形象，博得不雅众欢心，去想考个体女性对孤立生涯的向往，但是最终局上桌的仍是商品化的噱头，和万变不离其宗的玛丽苏故事。

于是不难融会，三年前《爱情听说》的缔造，对些许东谈主犹若春风拂面。它将两性方法还归到灵动、现代性的答复视野中，发掘出中年东谈主身上荒僻而舒爽的精气神，一扫愁云，戳破了东谈主际干系中超越“竞争”和“懊恼”而存在的渊博可能。

如今，集万众呼声的《好东西》终于到来，并成为继《我不是药神》之后六年内第一部开分即杰出9分的华语电影。

《好东西》豆瓣评分9.1

就像立项时打出的“平行篇”那样，《好东西》和《爱情听说》进行了许多好意思妙的联动：部分派角（老乌、玛雅）的重合，索菲娅·罗兰、红拂杂货铺等标记的延续，垃圾站旁一晃而过的标语“爱情莫得听说”……天然更进犯的，还有导演兼编剧邵艺辉符号性的文本格调：俏皮、智慧和魂飞太空的玩弄，将尖锐的不雅念碰撞消融在琐碎又日常化的情节里。

除却这些别具心想的彩蛋，海报上那句“整点新东西，说点新话题”，预示着导演完成自我成长和超越的立场。于是，影片在保留了上海这个大配景的同期，将沪语撤走，连同对城市在地风貌的形容也克制了好多，转而让位给更摩登、切中当下心思的话题。

《好东西》海报

名义上看，电影对准的是以“90后”为首、正在迷惘和狭小中打转的年青一代，却又不仅限于此。在这个充满了切片式答复的故事中，每个东谈主都能照见我方某部分的影子，多个声部一语气、接合，带来了延绵不停的感叹跟想考。

（内含正片剧透，请酌情阅读）

女性的，全国的

刚看完《好东西》走出影院，我脑中深切了邵艺辉的榜样、好意思国前最高法院大法官金斯伯格，她有这么一句名言：“要是每个国度都允许女东谈主去收场——像我常说的——她们的禀赋，我想咱们会活在一个更好的全国。

从《爱情听说》到《好东西》，不错融会看到创作家自信的增多。这种自信，最初在于视角上的鬈曲，和前作中围绕“老白”张开的迟滞故事不同，《好东西》的主体，是三位处于不同庚事段、镜像般互为投射的女性。

在这个英文片名允诺的“Her story”中，她们以自己独有的情愫包容度和融会力，在邻居、母女等堕落的身份标签除外，辟开了一幅新型的家庭和奉陪图景。

单亲姆妈王铁梅，从山西梓里打拼到十里洋场，形同导演的化身和嘴替。曾身为一线拜访记者、清廉勇敢有阅读量的她，自嘲出于“恇怯”摁灭了新闻联想，如今被动向金主相悖，在直播间吆喝上不时。她反感同业的清一色疼痛叙事，对单亲姆妈等群体魔鬼化的呈现，但对于热血没凉透的职场后辈，仍会饱读励对方“去作念你觉得有价值的选题”。

王铁梅

犬子王茉莉，正处在东谈主格发育的早期，虽未绝对摄取母亲特性里的刚勇，但仍然有颗明锐而早熟的心灵。她没什么相配意思的乐器，却又对在舞台上打饱读感到极新；会在饭桌上圈套着男士的面大方说出“全国上有一半的东谈主都会流血”，频繁和严肃挂钩的“月信抑制”，就这么被童言化解了。

王茉莉

乐队主唱兼灌音师小叶，成长在倒霉的原生家庭里，典型的谄谀东谈主格，极易被打成主流公论苛责的“恋爱脑”。但在其脆弱包裹下，涌动着对他东谈主豁达、热烈的温雅，不惜惜爱和尝试的主见。她既能看清我方缺爱的软肋（“我是不是给女东谈主丢丑了？”），也会在要道期间像个太阳开释出光和热，不计一切捂紧小心的东谈主。

小叶

恰是因为填充了女性全方针的生涯告戒和体悟，几位主角才能看起来特别真实，具有丰润的确切度。在本年的国产院线，像这么带有显着“女性闭塞”的电影并不在少数，比方同期上映的记录片《女东谈主全国》，还有前阵子激发烧议的《出走的决心》。

对比下三者的答复重心，除了后两部都是以真实事件为底本外，《女东谈主全国》拍的是一群老年华侨舞者在别国的生命力迸发，《出走的决心》则落脚于被婚配和育儿牵累主管的传统女性，在出走（醒悟）前要靠近若何的无助和煎熬，才能扣下回身离开的扳机。换言之，两部影片都设定了明确的、重量吃重的命题和叙事干线。

《女东谈主全国》《出走的决心》海报

但《好东西》试图囊括和为之发声的，却不是某一类群体。更多期间，影片在试图从精巧和主流的叙事框架中滑脱，以便镶嵌到丰富的时期语境中。在厦路途演现场，邵艺辉对拍摄的初志证明谈：“以女性醒悟为源头，想知谈接下来会发生什么……虽然她是醒悟后的女东谈主，但依然会靠近好多新的问题，这些问题是悉数女生都会靠近的。”

这种2.0时期的追问，豪放中积存的牢骚和碎碎念，毫不等于影片停留在了偏狭、机械的二元对立想维上。因为信得过的“底层醒悟”，是发现自我的同期也有才能看见他东谈主，直面近况的不完好意思，酌量到一种多元均衡的解法。

以此来看，影片亦然在透过三位女主的视野，指导咱们去再行相识这个全国。

喧哗的，千里默的

对于《好东西》的知悉力之出挑，有一个网上交口奖饰的蒙太奇段落，是小叶帮铁梅照顾犬子王茉莉时，让小孩戴上耳机辨识一些偶得的声息素材。

邵艺辉颇具创想地在王铁梅作念家务的音轨中，混入了犬子童真又天马行空的估计：从泥石流、龙卷风到海豚跃进大海，分辨对应着母亲捡掉在楼梯上的生果、拖地和洗蔬菜等闪回的画面。

王铁梅作念家务的灌音音轨，与犬子联想的全国叠加

这个神来之笔般的遐想，将许多女性正常里细琐、微不雅和“看不见”的劳顿，跟天然的地动山摇并置，组成了一种糟塌“失语”的抒发和表白。此外，对母职紧密入微的不雅察也在呼应着小叶的责任内容，和她在此基础上调度起的丰沛感官和知觉力。

抛开做事惯性的驱使，编导在此信得过想说的，粗略是生而为女，才能更好意思瞻念见同伴的处境，尤其是被公众淡漠的付出和需求。面对约聚软件上相识的风骚眼科医师，小叶为了强装洒脱，谎称我方已婚有犬子，还拉来茉莉当幌子。当这场机诈的饰演被无意撞破，铁梅莫得造谣，反而给了小叶一个拥抱，并互助她“直女装拉”约男方来酒吧碰面，探伤对方的忠诚。

《好东西》剧照

在国产影视剧对女性心思的描写中，这种处理是极为珍稀的，不带半分猎奇，净是毛毯盖在身上那种温顺的定心感。就像《爱情听说》中的李姑娘和格洛瑞亚，虽有着共同（被）追求的对象，却仍能成为投机的一又友。《好东西》则更进一步开拓了“girls help girls”这句标语的外延，在几名主角身上，比起受伤-救赎的公式组合，更让东谈主谨记的是她们如何站在彼此身边，联袂度过已知和未知的风暴。

是以咱们才能看到，在小叶反覆堕入自我怀疑时，茉莉用“你的眼睛很大很漂亮”来安抚她，这让东谈主意象昨年的话题片《芭比》中，刚闯入施行全国的芭比曾经对着街边一个老浑家发出雷同的夸赞（“You're so beautiful.”），对方报以浅笑：“I know it！”女性间纯碎的、本简直情愫连合，在此刻跨越年事和告戒的壁垒，反射出了动东谈主光线。

相通和谐成果拉满的，还有王铁梅和小叶在天台上的那场对话，小叶抚慰自认无法成为“表率超东谈主姆妈”的王铁梅时说：“那咱们就不要玩他们的游戏了。”以及小叶对茉莉说的：“我会好好辞世，等你们长大，设备一个新的游戏！”收尾处，茉莉在作文里确乎托出我方的想法，也不错视作下一代对“设备新游戏”的拥抱和实施。

《好东西》剧照

悉数鸡汤向的台词，都被安置在恰到平正的场地，既给东谈主饱读励又不会显得太虚。这种游走在匠气和坦诚之间的分寸感，确证了邵艺辉手脚一个金牌荟萃写手的熟识和熟识。

弗成否定，台词上的机锋亦然把双刃剑，稍没用好就会涌现东谈主为编织、磨练的陈迹。拿经典的饭桌争吵戏来说，虽然其扫射的力度和文娱性相较《爱情听说》更上了一个台阶，但密集抖落的上野千鹤子、雄竞、打拳、结构性压迫等荟萃“性别文化”梗，不免有种堆砌和磨练之感，这亦然部分不雅众诟病影片断子化、更像俩小时播客和脱口秀专栏的前提。

《好东西》剧照

对反驳者而言，将“高密度输出”和“段子化”“小品化”温和划上等号，本就是种危机的诬蔑。实质上，信得过进犯的仅有一件事，那就是不雅点以若何的方式来得以呈现。就像好多从编剧转型成导演的创作家，邵艺辉还需要更多期间来卸下潜闭塞里对“台词塑造东谈主物”这条捷径的依赖，凝练剧作的内在节拍和滚动，将情境打磨得更为塌实。

但，在对其提倡条目前，咱们也该欢娱看到她在新作中的逾越，比如开端提到的拟配音名场所；王铁梅在好意思术馆外听完小叶“认罪”后，递给她阿谁无需多言的拥抱；还有王铁梅跟饱读手小马和面时，对方那句“我观点了我有好多不解白的场地”……比起详实标亮的金句，恰是在这些言语的错位和千里默、留白之间，长出了独属于生涯的褶皱和阴晦。

幻想的，乐不雅的

回溯《爱情听说》上映时收到的负面评价，一个高频出现的词为“悬浮”。在月旦者看来，影片所形容的估客小资风情，虽然不同于大都现代偶像剧和都市剧中的塑料感，却也仅仅重绘了一遍“沪漂”眼中雅致无比、洋气、泡在滤镜里的刻板上海。

婷儿 勾引

《爱情听说》剧照

滂沱想想阛阓的《〈爱情听说〉：上海空中楼阁》一文，对此作念了尖锐的剖解：“这似乎侧面印证了电影受接待的另一种逻辑，当创作家在影像中隐去了时期千里疴、让东谈主物沐浴在现世安宁的阳光中时，影像便会自动与开阔叙事叠加，而连合到精神共同体。”

或然是针对性遴选了外界的意见，在《好东西》中，除了摒除全沪语对白，以淡化专指的地域性和腔调，邵艺辉也试着让画面中漫开烟火气。除了上述提到的母亲作念家务，开端的搬家公司，王铁梅挤地铁睡在乘客肩上，自媒体直播间卖书，前夫哥开滴滴当副业……都是颇让东谈主会心的闲笔，以致连近来火爆公共的“霉霉”泰勒·斯威夫特也手脚“客串”的最大牌，在台词和短视频噪音中不停登场，成为某种女性精神力量的侧写。

《好东西》中愈加贴地的生涯场景

还有小叶在家里种菜和囤货，王铁梅和犬子在街头听到路东谈主唱起《翌日会更好》，真诚写在黑板上的“举报”，学生由于上网课而近视，万圣节cos……凡此万般，都阐发了主创为增强影片予东谈主的共时感、买通牵挂纯碎所作念的尝试。影片也借此将笔锋从性别想考的限制内探出，转向了对社会生态多维的透视、记录。

但是，回到东谈主物和环境基底的写稿上，邵艺辉仍保留了些（许是零散为之的）失真。最具代表性的等于几位男副角，他们要么是满嘴跑火车的女权饰演艺术家，要么是爱窝囊的花心自恋狂，以及正在奋发“进化”和开脱爹味的小文青。通篇漫画、戏谑式的形容，极大软化了施行中同类形象激发的争议，也谈不上有何遏抑性，更像是给潜在蓄意不雅众开了个轻于鸿毛的打趣，顺带补一堂课。

王铁梅和前夫的对话

至于那些施行中的爪牙，在影片中并没被绝对回避掉：未婚女性走夜路被追踪、校园霸凌、荟萃键盘侠的坏心和抹黑……这些“结构性压迫”的笔据，相对于举座的叙事篇幅更像是点缀，且到头来都以某种诽谤、让东谈主心安和自洽的方式被代谢和管制了，得不到纵深的张开和强调。

就像王铁梅T恤上吸睛的标语“You can‘t do everything for everyone”，在片中，它暗含着个东谈主才能和社会期待间重大、难以弥合的规模，在片外则有些创作家自况的真谛。与其说影片对诸多矛盾议题的悬置和掠过，是出于剧作上的疏懒，不如说是种礼聘性计谋。早在为《爱情听说》狡辩时，邵艺辉便默示过莫得一个电影不是单方面的、局限的、只呈现一种联想的，两小时的体量就决定了它的触及范围。

这种存身于个东谈主告戒的创作不雅，导致了影片相对精英、圈层化的面容，哪怕它在竭力障翳那份骨子里的“阶级优胜感”，比方让王铁梅在发现犬子造谣出洋旅游的履历时，对其训话：“你能缔造在上海，仍是是好多小孩儿得不到的特权了！”但另一方面，主东谈主公们租住的梧桐区公寓和洋楼，自愿结成的乌托邦式共同体，不只在这个往常锋、开化为代名词的大都市中属于“幸存者偏差”，和此岸“不雅戏”的东谈主更是隔了N条星河。

《好东西》剧照

从短期来看，切入视角的预设和偏颇，注定是邵艺辉这类后生创作家无法挣脱的悖论。但别忘了，手脚一种被特定文化泥土反哺的类型，国内的估客笑剧从缔造着手就烙上了了了的阶级图章，这并不妨碍当中流淌的故事和情愫，不错穿越银幕打动到每个东谈主。

在众生都苦的年代，拍摄一部微弱、正面又直露的作品，对于时下的院线买卖片，这是种莫大的良习，而且《好东西》从不缺省想的潜力。影片收尾，王茉莉走出写有“这个全国会变好吗”的柜子，喻意着旯旮化的弱者夺门而出，用举止把问号造成livehouse舞台上的咋舌号——天然了，你也有权随时抽身，链接作念台下闲散的不雅众。

比起热烈、教条式的宣言，这像是种无声的昭告：你不需要借由任何东谈主的率领来找到招供和包摄，因为生为东谈主最大的真谛真谛即在于“礼聘”：礼聘穷苦改动不健康的形势，或是干脆下葬已有的游戏经过，重写一套新要领。在“更好的翌日”到来前，这是咱们所能怀有的、最朴素也最好意思好的信仰。

作家 | 邹迪阳

裁剪 | 吴擎

值班主编 | 赵靖含排版 | 阿车Lululu